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从不古到今,书法的创新就数当下人最厉害了,因为他们就是胡乱整

更新时间:2018-06-04 08:16:41    来源:书画品评    手机版

从不古到今,书法的创新就数当下人最厉害了,因为他们就是胡乱整

书画品评 2018-06-04

书法创新,在于写作笔法的创新和对字体结构的重组,创新出来的字体形态美与不美,通过欣赏书法作品的用笔技巧和用墨浓淡以及字体结构形成的笔墨线条,看创作者的思想精神是否存乎于笔端,如山岳成型,万物藏之,便能窥出所创作的书法作品达到了什么境界。

创新的写作笔法,就是以新的书写方式来重组文字结构,书写技术在继承传统的基础上,打破与突破原来的传统书写技巧,根据自己想象的字形美学观点,对文字进行再创造。无论怎么创新,都离不开构成文字的基本要素,也就是离不开文字的表达美和视觉美,通过流动的线条,在保留传统的视觉美的前提下进行重组文字结构和书写顺序去创新,才能体现书法艺术的魅力,既有传统特色,又有创新的地方,所产生的书法艺术效果,才能被欣赏者所接受,使书法欣赏者能看懂、能品味出与众不同的地方,能品味出书法艺术的奥妙来。

书法创新,不是用怪诞的笔墨手法去创造怪诞的文字。如果把书法创新看做是书写怪诞的文字,那么,古人就已经做到了,何谈创新?与古代的象形文字有什么区别?还有各类篆字,虽然被历史淘汰,进化成了新文字,但那是前人的创作演变成果,如今被书法家描摹出来,当作书法作品,没有自己独特的思想观念在里头,当作自己的创作成果,这样的书法作品,也很难在历史上流传。

然而当今书坛,在书法创作上的方法上可谓五花八门、热闹异常。有传统式的,有现代式的,有单一的,也有复合的,有写的,也有画的,有制作的,也有涂抹的,有拼凑的,也有修描的,有刻的,也有剪贴的,有信手便来的,也有一丝不拘的,有稳稳当当的,也有歪歪扭扭的,有生拉硬拽的,也有自然而然的等等。

但大致不外乎三种:一种是不着边际的胡来,一种是写,再一种是作和画,画当属作的一种。第一种,离漩涡比较远,没多大前景。第二、三种,目前正在活跃期。第二种为最多、最普遍,似为主流,但缺点和不足之处不少。第三虽不是主流,但风势不小,有与第二种抗衡之势,有时对立,有时又掺合,在中青年、尤其青年中最有市场,特别在有意出新者中更显威力。

因此,这便给我们提出了一个很现实的问题:书法创作是写好,还是作、画好,抑或合为一好?值得引起足够的重视。因为这不仅关系到书法创作的质量,也关系到书法艺术的发展前途。书法是从实用中产生和发展起来的,它的第一属性是实用,是为了交流,第二位才是美。虽则后来美逐渐独立,脱离了实用,不再为了交流,而是专供欣赏,但依然离不开第一属性的影响。

正是实用这一属性,形成了书法本身特有的规律和法则。笔法,结字,墨法和章法的形质和神彩,才构成了书法艺术之美,若离开了实用这个前提,书法之美则不复存在。它在实用基础上产生的写法,一个总的特点是便捷。只有便捷才便于书写,便于交流,便于抒发。书法之美在便捷之中提炼出来。

象形文字发展为篆书是便捷;篆书发展到行草也是便捷。结字从圆而方是便捷。写对作与画更是便捷。所谓写,概括讲,就是果断、迅速、痛快,三步并作两步,不犹豫、不拖泥带水、不描头画角、不磨磨蹭蹭、不扭扭捏捏、不装腔作势,放笔直书、一拓直下、直截了当、干净利落。虽有书体不同,迟速各异但总的趋向是一样的。看似简单,其实不然。便捷讲沉着、讲精到、讲含蓄,讲变化、讲节奏、讲个性、讲神彩、要在写中得到充分实现。

因此,便捷绝不上简单草率,绝不是平铺直叙,而是更丰富、更生动、更有韵味。只不过化解和平衡了矛盾,抿灭了痕迹,不使节目孤露,化繁为简,便于流露而已。正所谓羚羊挂角,惊蛇入草,不见起止,因而更高,也更难。有如体操表演,在快速中作高难动作,既到位,又稳妥,惊而又险,令人叹服。而作与画则不同,或把矛盾分解开来,孤立起来,突出出来,加以人为地夸张、变形、强化和制作,以求新奇,不但不抿灭痕迹,反而加重痕迹,强化痕迹,故意制造麻烦,设置障碍,将少的变多,短的变长、一步变作三步走,因而较写要罗嗦得多,费事得多,不干脆,也不简捷。看似复杂,其实简单,无提按、无波折、无迟速、一律平滑匀缓,毫无生气。总之,一个自然而然地写,一个刻意人为地作,写与作、画,泾渭分明。

书画同源,只在文字开始阶段,即象形文字时期,跟画画差不多是一样的。后来走向了抽象,有了写,就跟画不一样了,与画越走越远了。因此,可以说,写是书法独有的,是区别于画的主要之点。画可以修、可以补、可以描、可以作,但写不可以,写就是写。

虽然中国画也借用书法的写法,写意、写趣,这只是表明写的长处和优势,并不说明还与画一样,从这个意义上说,要进行书法创作,必须坚持写的方法,不能去画,画不属书法的范畴;否则,就是走倒退路,把自然拉回人工、抽象拉回具象,取消了书法。那么,写作合一,写中加作、加画,可以不?

按理,适当吸收写以外的营养,可以而且必要,但一定要以保持书法本色为前提,特别是写的根本的东西不能变,不能往里乱掺。清浊掺合,掺而不合,只能将清变浊。当然还要看清浊成份的比例。浊量甚微,作用不显,但浊的比例过大,就麻烦了,势必改变清的纯度。所以最好不要往写里加作加画,不要搞什么写作合一,这样只能降低书法创作的品味。

人工气加重,焉有不低?可能还有人会说,只写不作、不画,手法太单调,不能创新。其实这是偏见。写的容量相当大,可缩可伸,可塑性非常强,每个人尽可以根据自己的志趣发挥创造,怎么非得往里加作加画才丰富,才不单调?从古到今,多少有特色、有新意的作品都是写出来的,怎么会出不了新?又是写、又是作、又是画,非但出不了新,反而会变成不伦不类的杂烩,这样的例子还少吗?

近年来不少人在作与画上大动心思,有的画字、画点画、画章法、画得令人莫名奇妙;有的一味作旧,作旧色、作古色、几可乱古;有的搞剪贴,搞拼凑,形同现代美术;有的东拉西拽,左扭右摆,故造奇险,与写背离,与自然流露背离,甚至与书法背离,勇则勇矣,但不可取。

从长远观点看,真不如把精力好好用在写上,用在自然流露上,方能有所建树、有所作为。硬和规律对着干,和写过不去,即使热闹一时,终究不会长久,只能徒费年月。

对情感的抒发和个性风格的表达,也同样如此,要写,不要作,作则假,写方真。千万不要以为这么作一下,那么作一下,便可作出个性来,作出风格来,只能是笑话。如果真能成功,那个性太简单了,风格也太肤浅。古人有云:清水出芙蓉,天然去雕饰。多么适用于书法创作!

毫无疑问,作与画属雕饰一类,务须去掉才能写出天然境界来!


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